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大家好，我是关本香。日本设计中心从1960年的创业时代开始就成立了收集有国内外设计资料与书籍的图书馆。公司刚刚创业时，日元对美元的汇率是1美元兑360日元，所以当时的海外资料应该算是非常昂贵。尽管如此，公司仍然毫不吝啬地收集这些资料，拥有悠久历史的贵重书籍目前仍在作为设计资料而受到大家广泛的利用。

我作为制作人加盟日本设计中心之后，经过分娩并休完育儿假后调到目前的部门，负责汇集有创作人员创意源泉的图书馆的运营。刚开始时，我从使用资料者的立场出发，同时也由于自己曾经在书店工作过，这些都让我想改变运营方式，更加重视图书馆的方便性。然而，图书馆从创业时期开始，过去一直由拥有图书管理员资格的员工们进行着管理。对资料的分类方法等图书馆学一无所知的我很难一下子就改变运用形态。我逐渐认识到自己需要立即取得图书管理员的资格。但是，作为家中的两个孩子的母亲，自己不能只优先考虑自己的事情。于是等孩子们开始进入小学读书后，我开始接受大学函授教育部图书馆专业的图书管理课程的教育。

由于我具有博物馆专业职员的资格，故被免除了1个科目的考试，而为了毕业我必须修读11个科目并取得22个学分。课程允许最长修读时间为两年，所以每两个月我都要提交1个科目的报告书，并需要通过考试。以此为目标，我每天早上4点起床，学习到6点钟，开始了每天都要手写大约2千字报告书的日子。函授教育也是与孤独作战的战斗。没有可以商量的朋友。不能简单地向老师提问。需要重新返工提交报告书时，感觉到日子非常难过。我还曾经利用工作之余的午休时间去京桥图书馆和千代田图书馆，向那些图书馆里的图书管理员请教知识。现在的我已经取得了资格，工作中随时注意在图书的摆放上做到让大家易于查找。比如，我们的图书馆中有以草木花卉为主题的尼克·奈特的写真专辑书籍。我们将之摆放到自然科学书架上。也许有的人会对此感到不可思议，但是我们的这种摆放也许会让来查阅自然科学方面资料的设计师看到这本写真专辑，由此也许可能会产生新的灵感。

在书籍的选择方法上，我们不是被动地从书籍批发商处接受书籍或者从清单中选择书籍，而是选择经过了自己的目光审视过的书籍。为此，我每个月都要去一次专业的设计相关的书店以及旧书店、代官山蔦屋书店。以蔦屋书店为例，我每次选书前都要同比较了解熟悉设计与料理、汽车等的各个领域的书店工作人员交谈20分钟，然后请以原社长为首的创作人员确认，最后再确定要引进的书籍。我采购书籍时总会想到：“也许那个设计师会喜欢这本书籍吧”。而当那个设计师真的取阅这本书时，我都有一种想要和他打招呼的愉悦心理。其中有的书籍可能谁都不会去取阅，这时我也尽量做到不介意此事。因为虽然这本书现在还没有受到人们的关注，但是也许在几年后它将成为重要的设计资料。对于公司而言，书籍是一笔财产。

我从幼年时代开始就很喜欢书籍。在小学生时，虽然我不懂英语，但却对J・W・安格南德的STORY BOOK这本海外绘本一见钟情，让父母给我买了回来。这个绘本今天仍是我珍爱的宝贝。前不久发生了一件让我震惊的事情。我的女儿在书店让我买的绘本竟然就是同一个作者。难道女儿与我通过绘本而心有灵犀一点通吗？在平时的工作中也有很多令人惊喜的缘分。不管东京都内与都外，我都与很多图书馆与书店广泛交流，就是为了在遇到困难时可以尽早与他们取得合作。以这样的活动为契机，我们邀请了一位全球瞩目的图书设计师伊尔玛・波美，在日本设计中心举办了脱口秀活动。这是我们初次举办的活动，还存在许多的需要反省之处。不过活动中有众多的学生与专业设计师等不同年龄层人士都踊跃参与，在看到大家乐在其中的情形时，我也稍微增添了一些信心。我打算在今后做到与公司内外创作人员的信息共享，并将以书籍为中心的活动继续开展下去。